Sleepy Hollow: Two Heads are better that None

Due Teste sono meglio che nessuna: questa la frase piena di ironia e significanza che campeggia nell’immagine di copertina di uno degli account twitter ufficiali della nostra fiction, una sorta di biglietto da visita della vera essenza di questo show.

Sin dal primo episodio, infatti, malgrado l’incipit apparentemente lugubre e sinistro, lo spettatore più attento si accorge immediatamente che la caratteristica saliente di “Sleepy Hollow” è proprio una cosciente e costante capacità di non prendersi mai troppo sul serio, soprattutto quando parla della mitologia che lo attraversa.

Prendendo solo l’aria che si respirava nel classico americano di Washington Irving (lo scrittore che nel 1820 pubblicò il racconto originale “The Legend of Sleepy Hollow”) e mescolandola con l’elio, da questa fiction scaturisce una sorta di voce da coro greco, appositamente distorta (come uno di quegli orribili scoiattoli cricetosi di “Alvin and the Chipmunks”), con cui parla di Storia della guerra d’Indipendenza Americana e  di Apocalisse.

Il nostro show, decisamente agli estremi confini del procedural (perché comunque quella è la sua struttura narrativa portante) è stato creato da un poker di sceneggiatori eteregeneo, tra i quali spicca in primis la poliedrica coppia Alex Kurtzman e Roberto Orci, due tra i più fantasmagorici e fantasiosi autori in campo sci-fi e fantasy: solo per la Tv hanno scritto (ed anche in alcuni casi anche creato) serie come “Xena: Warrior Princess“, “Fringe” o la nuova “Hawaii 5-0”, mentre al cinema hanno sfornato script come “The Island”, il primo “Transformers”, il reboot di “Star Trek” e persino  la stesura definitiva (la quinta, per l’esattezza) della sceneggiatura di “Watchmen”.

Ad affiancarli, ma solo in fase creativa, troviamo poi il goffo Len Wiseman, anche regista dell’episodio pilota della serie, un cineasta cresciuto come assistente del regista specializzato in presidenti “badass” Roland Emmerich, che ha portato in questa fiction tutto il mood da vampirismo metropolitano della sua creatura senza dubbio più azzeccata, ossia il franchise di “Underworld”; infine, il quarto uomo è Phillip Iscove, scrittore senza particolari esperienze precedenti, ma a cui si deve in realtà l’idea stessa della fiction e che ritroviamo anche come sceneggiatore di una manciata di episodi della prima stagione.

Dentro una cornice orizzontale, costituita da temi millenaristici spettacolari, mescolati insieme alle teorizzazioni più fumettistiche sulla massoneria ed a tutto il bric-à-brac dell’esoterismo alla Indiana Jones o alla Lara Croft, vengono narrate ogni settimana le avventure della divertente (e divertita) coppia di detective dell’ignoto e del sovrannaturale, costituita da una sorte di versione 2.0 sotto acido della coppia Mulder & Scully dell’immortale “X-Files”.

Lei è Grace Abigail Mills, una donna detective di colore, interpretata da una brava Nicole Beharie, che abbiamo visto dare prova di grandi capacità drammatiche nella pellicola “Shame” di Steve McQueen, ma che qui si piega invece ad una recitazione più caricaturale, con timbri dai colori saturi, come un adolescenziale filtro di Instagram e che spesso fa riecheggiare espressioni facciali da cartoon: agente della polizia locale, dall’infanzia turbolenta e segnata dalla visita dei demoni che hanno devastato la sua famiglia, capace di seppellire tutto questo per anni, fino ad assistere al risveglio dei ricordi e della coscienza con l’arrivo del suo nuovo compagno di merende.

Lui è Ichabod Crane, interpretato dall’attore britannico Tom Mison, che, con quella affascinante deferenza inglese esistente in realtà solo nella fantasia degli americani, mette in scena il suo personaggio, dipingendolo come fosse la caricatura di un professore di Oxford: è un ufficiale britannico deluso dalla sua patria tanto da finire per collaborare addirittura con George Washington durante la Rivoluzione Americana, ucciso per questo sul campo di battaglia, ma risorto dopo un’ibernazione magica di 250 anni (grazie all’intervento di sua moglie, una bellissima strega dai capelli rosso fuoco) per ritrovare la sua cittadina di Sleepy Hollow al centro dei diabolici piani di un demone, intento a portare il purgatorio sulla terra (niente meno!) e scoprendo anche che il cavaliere assiano (mercenario di origine tedesca, impiegato nell’esercito britannico nelle varie guerre del XVIII secolo), suo killer originale, dopo essere stato decapitato dallo stesso Crane in punto di morte, è diventato persino uno dei quattro cavalieri dell’Apocalisse, ritornato anch’egli dall’oltretomba e dal passato per vendicarsi.

Nonostante la sua premessa assurda e la sovrabbondanza dei più triti luoghi comuni del sovrannaturale, la nostra fiction ha sempre un’esatta coscienza di sé, percorrendo la strada dell’autoironia o meglio della consapevole condivisione con lo spettatore che quanto si sta mostrando è pura finzione e che quindi, in quanto tale, è necessario divertirsi, anche talora spaventandosi.

Mills, all’inizio della storia è gradevolmente scettica (quindi antitetica al deuteragonista) ma presto complice e sodale del tuffo che, con il suo compagno, dovrà fare nel gorgo dell’impossibile, per compiere il destino a cui entrambi sono assegnati: Crane, invece, assolutamente conscio sin dal principio di tutte le implicazioni esoteriche della situazione, si mostra quasi come un mentore per la stessa compagna di squadra, guidandola nelle varie epifanie che la porteranno a comprendere la terribile ed inquietante verità che si cela davanti agli occhi di tutti.

La fiction di Kurtzman e Orci non è “Grimm”, con cui condivide solo la presenza di un nuovo mostro alla settimana e nemmeno “Supernatural”, in cui la serietà paradossale e la volontà di razionalizzare l’impossibile l’ha resa con gli anni la versione parodistica di un trattato demoniaco medioevale, lasciandosi alle spalle la verve umoristica delle prime stagioni, a scapito di un investimento degli autori sulla sola fisicità degli interpreti, no, “Sleepy Hollow” è qualcosa di unico, proprio nel suo essere un mix di tanti mix, una sorprendente combinazione efficace di “Moonlighting” (due detective e come in “Bones” tanta tensione sessuale irrisolta), il franchise cinematografico di “National Treasure” (la Storia d’Indipendenza Americana ed i suoi eroi sono praticamente onnipresenti, tra mito sbeffeggiato e leggenda) ed anche “Twin Peaks” (più come archetipo di cittadina maledetta, come Loggia Nera, che non come soap virata cult).

“Sleepy Hollow” è uno show FOX, ma stranamente non è così patriottico come si potrebbe pensare: il dinamico duo Kurtzman ed Orci ridicolizza praticamente ad ogni occasione i miti della Storia Americana e davvero spassose ed al contempo affascinanti sono, a questo proposito, le testimonianze di Crane sulle debolezze di alcuni suoi coetanei celebri della Storia dell’indipendenza Americana (uno su tutti, l’inventore  patriota Benjamin Franklin), con racconti gustosi, simili per il tono confidenziale a quelli, mutatis mutandis, che quasi ad ogni episodio dispensa il favoloso consierge del crimine Raymond Reddington in “The Blacklist”.

Un fantastico equilibrio di visioni raccapriccianti, horror vintage e toni della commedia, questi, soprattutto per gli equivoci causati dal far sentire il character di Crane come un pesce fuor d’acqua nella nostra società moderna e che, in qualche modo, ricorda lo stile con cui venne descritto il personaggio del Duca di Albany che Hugh Jackman interpretava nella pellicola di James Mangold “Kate & Leopold”.

Dopo un iniziale e crescente successo di pubblico e critica, durato tutta la prima stagione, alla fine della seconda, un preoccupante calo di audience aveva paventato la chiusura della serie: per scongiurare tale infausto evento, è stato fatto un bel repulisti a livello produttivo, arrivando persino a nominare un nuovo showrunner e per questo difficile ruolo fu chiamato dalla Fox Clifton Campbell, creatore della fiction “The Glades”, che nelle note personali del suo profilo Twitter, recita “fighting the war against bad television since 1986”.

Speriamo non siano solo belle parole… Per ora godiamoci il crossover che egli stesso ha organizzato già all’inizio del suo lavoro e di cui abbiamo parlato un paio di post or sono.

Buona visione.

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In questo post abbiamo parlato di

“Sleepy Hollow (TV series)”, USA, 2013 – presente
creata da Alex Kurtzman, Roberto Orci, Phillip Iscove e Len Wiseman
prodotta per l’emittente televisiva FOX

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I tre account Twitter ufficiali di riferimento:

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