“Belle”: Il Drago e La Principessa Lentigginosa

Viviamo in un mondo complesso, non solo politicamente ed economicamente ma anche come intrattenimento culturale e quindi sento l’esigenza di chiarire subito che questo lungometraggio giapponese, per via del titolo italiano e del modo con cui è stato presentato dai media, non è assolutamente come si potrebbe pensare l’ennesima versione animata de La Bella e la Bestia, la classica fiaba europea le cui origini si perdono nell’antichità, ma che è stata per lo più canonizzata da autori francesi del ‘700, come Jeanne-Marie Leprince de Beaumont ed oggetto di innumerevoli varianti letterarie, nonché di adattamenti filmici dal vivo ed animati, di cui certamente il più popolare è quello della Disney del 1991, a cui è seguita anche la versione con attori dal vivo del 2017, con Emma Watson nei panni di Belle (anche se la mia versione preferita resta La Belle et la Bête, il film del 2014 di Christophe Gans con un magnifico Vincent Cassel e la divina Léa Seydoux, ma questa è un’altra storia).

Questa precisazione è essenziale per comprendere il reale significato di quest’opera, completamente incentrata su un’adolescente, Suzu Naito, colpita da bambina da un terribile trauma familiare ed ora incapace di “riavviare” la sua vita per offrire a se stessa una seconda possibilità di crescere in modo differente.

Tuttavia, il marketing ha insistito in tutti i trailer e nella pubblicità (pensando soprattutto al mercato estero, specie durante la presentazione del film al Festival di Cannes) su scene ed immagini ben riconoscibili nella memoria collettiva popolare di tutto il mondo come i luoghi e la fenomenologia tipici della fiaba prima citata, come una bellissima e radiosa fanciulla, simile ad una Principessa delle favole, un essere misterioso e bestiale, in parte uomo ed in parte Drago, un Castello regale nascosto a tutti e persino una Sala da Ballo e delle Rose Magiche.

Quello di usare il nome e le sembianze dei due personaggi dell’antica favola francese è però in realtà solo uno stratagemma linguistico e stilistico, ossia un modo usato in questo anime per permettere al pubblico di meglio visualizzare nella propria mente la sfida della ragazza protagonista, da sola contro tutti, nello scoprire il potere dei sentimenti nascosti nelle tenebre dentro di sé, attraverso l’avventurosa ricerca dell’identità segreta (definita “origin” nel game online e nel film) di un misterioso giocatore, violento e sfuggente, che si fa chiamare Ryu all’interno di una futuristica realtà virtuale di gaming online (chiamata “U”).

Con l’abituale attenzione che gli anime giapponesi riservano sempre alla rappresentazione anche fantascientifica della tecnologia, viene inoltre mostrato come sia il proprio smartphone a permettere agli utenti l’accesso al mondo virtuale del gioco, attraverso la generazione (che avviene in occasione del primo login) di un avatar individuale, che prende in prestito elementi corporei e biometrici reali dell’utente, abbinandoli ad altre indicazioni aggiuntive impartite appositamente: si assiste in questo modo alla costruzione di nuove sembianze immaginifiche, trasformando il mondo del videogioco in una tangibile seconda vita, tale sia dentro che fuori la virtualizzazione.

Diretto nel 2021 dal maestro Mamoru Hosoda, lo stesso regista che aveva già regalato al mondo tanti capolavori, tra cui è impossibile non citare per lo meno La ragazza che saltava nel tempo (時をかける少女, Toki wo kakeru shōjo, del 2006) e Summer Wars (サマーウォーズ, Samā Wōzu, del 2009), entrambi su character design di Sadamoto, questo Belle (竜とそばかすの姫, Ryu to Sobakasu no Hime, che in originale significa “Ryu e la principessa lentigginosa”), è uno straordinario racconto, meravigliosamente animato (la cura nel dettaglio e nella fluidità dei movimenti umani è davvero fuori scala), con un character design prezioso ed una narrazione che usa le parole immortali dell’amore come rivelazione, attraverso toccanti dialoghi e splendide canzoni e che infine non si vergogna di esibire le lacrime della protagonista, quasi a renderle catarsi ed epifania dei suoi incubi.

Una composizione di scene e disegni che non ha timore di indugiare in momenti di profonda dolcezza, attraversati di colpo dalla rapidità e dalla ferocia, affilata come un coltello, delle parole e del tono dei social network e delle chat online, finalmente portati in scena per ciò che sono realmente, ovvero non solo la cloaca di gelosia, cattiveria e ignoranza degli anonimi haters, sempre pronti a  condannare e sminuire, che certamente sono in buona parte, ma anche l’estrema razionalizzazione di una realtà oggettiva inevitabile ed anzi da controllare per sopravvivere nel consorzio civile.

Tutto questo potrà forse sembrarvi difficile da immaginare ed effettivamente lo è, perché stiamo parlando di un’opera adulta, che corre come uno Shinkansen (anche chiamato “treno proiettile” o “bullet train”, la linea ad alta velocità che attraversa il Giappone) mentre descrive ciò che accade dentro “U” (il mondo virtuale rappresentato dal gioco, dove ci si muove come delle AS) e che scorre invece placido, come una delle carpe disseminate nei tanti ruscelli a bordo delle strade di campagna della prefettura di Kōchi (高知県), nella regione isola di Shikoku, mentre l’occhio dell’animatore e del regista si adagiano a guardare i movimenti dei capelli della protagonista e dei suoi occhi persi nello strazio della memoria o nei brandelli di una vita dissociata, come quella di ogni animo interrotto  o spezzato.

Al pari di tutte le altre grandi opere animate giapponesi, anche Belle viene ricamato sul tessuto quotidiano nipponico, fatto di allarmi terremoto o tsunami, di scuole pubbliche con ragazzi e  ragazze in divisa, dei panorami semplici e pieni di natura della provincia, appena alle pendici dei colossi metropolitani, con interi piani sequenza e scene disegnate in modo da prendere per mano lo spettatore ed accompagnarlo a piedi insieme ai personaggi, mentre in riva ad un canale o nella solitudione di uno scompartimento del treno misurano l’enormità del loro microcosmo emotivo, con un misto di spavento e di speranza.

Se siete abbonati, trovate questo film anche su Netflix, oltre che in altre piattaforme, ma altrimenti cercatelo in rete e non ve ne pentirete.
Buona Visione e Buon Week-end

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