The Good Wife: perfect drama

“The Good Wife” è una delle serie Tv più belle e meglio realizzate che siano mai state prodotte.
Non è modaiola, nè sorprendente, nè rivoluzionaria, nè controcorrente e nemmeno particolarmente innovativa; non tratta di scandali incredibili, complotti pazzeschi, spie internazionali ed infine al suo interno non troviamo mai killer spietati, nudità provocatorie, inseguimenti mozzafiato, sequenze con memorabili movimenti di macchina e prodigi registici, tutte cose queste appena elencate che in genere rendono una fiction certamente interessantissima o bellissima e che io personalmente non rifuggo ed anzi apprezzo e ricerco, sia chiaro, ma che non debbono essere considerati gli unici ingredienti possibili per creare una serie perfetta; c’è infatti anche un altro modo per raggiungere l’eccellenza ed è senza dubbio uno script eccellente.

Questa serie di cui parlo è infatti una perla rara, quasi unica nel panorama televisivo mondiale, perché esempio mirabile di una produzione drammatica televisiva scritta in modo superbo ed incredibilmente accurato, con un’evidente volontà di garantire sempre, ad ogni stagione e ad ogni puntata, una continua e costante coerenza stilistica, sia nel trattamento degli archi narrativi più ampi (quelli che coinvolgono un’intera serie o comunque un molteplicità di episodi), sia nella narrazione della quotidianità, comune o sorprendente, dei singoli personaggi.

Effettivamente la chiave di volta per comprendere l’importanza e la grandiosità di questa fiction è proprio nel gruppo dei suoi personaggi e non perché essi siano delle figure speciali (alieni infiltratisi tra noi umani, poliziotti corrotti che ogni tanto salvano la città, detective dall’intuito quasi miracolistico, esseri immortali che decidono di condurre indagini poliziesche, donne dallo sguardo d’acciaio che fustigano i criminali ed i colleghi come regine sadomaso in divisa, improbabili pompieri che sembrano usciti non già da una caserma dei vigili del fuoco ma da una spa dove fanno spettacoli di spogliarello per sole donne, supereroi dotati di un qualche potere a vostra scelta, etc.) o figure indecifrabili o anche soltanto anomali, no, i personaggi che si muovono dentro il nostro serial sono tutte persone perfettamente identificabili, ritratti sia nella loro attività lavorativa, sia nella loro sfera affettiva (personale e familiare), raccontati quindi nel loro essere single o coniugi o genitori e così di seguito.

Tutto ciò potrebbe apparirvi molto banale e persino noioso, ma vi assicuro che non è così nel modo più categorico ed anzi posso affermare, senza timore alcuno di essere smentito, che “The Good Wife” è una delle serie più avvincenti, emozionati, intriganti e commoventi che possiate mai trovare in circolazione e tutto questo per il semplice strattagemma dell’obiettività selettiva.

Le cose che accadono nella vita quotidiana e lavorativa di chiunque sono effettivamente per lo più scontate e ripetitive, ma non sempre, poiché ogni tanto anche nella vita reale accadono imprevisti, come incidenti stradali, lutti improvvisi, fortune inaspettate o tragedie impensabili e se a questo fatto aggiungiamo, nel particolare caso della nostra fiction, la variegata umanità dei clienti di uno grande studio legale e l’incredibile casistica che solo una mente fervida può contenere, abbiamo un campionario di “ordinarie straordinarietà” da cui pescare, raccontando storie interessanti ed emozionanti senza quasi bisogno di dire falsità.

Tradotto alle lettera, questo serial si chiamerebbe da noi “La Buona Moglie”, ma avrebbe potuto anche chiamarsi “Alicia Florrick”, perché di fatto narra in terza persona le vicissitudini di una donna avvocato (non una teen-ager, state bene attenti, ma proprio una “donna”), moglie di un uomo politico (il procuratore distrettuale Peter Florrick della contea di Cook, nello stato dell’Illinois) coinvolto in uno scandalo sessuale di grande eco mediatica (con un evidente parallelismo, mutatis mutandis, con Hillary Clinton, anch’ella avvocato) e nelle relative complicazioni giudiziarie che lo porteranno in carcere (la fiction è espressamente ispirata alle vicende di cronaca di Eliot Spitzer, ex-governatore dello stato di New York, dimessosi a seguito del suo coinvolgimento in un giro di prostituzione).

La protagonista assoluta della serie Tv è appunto la signora Florrick (interpretata dall’attrice statunitense Julianna Margulies, molto tempo e molta strada dopo dagli anni in cui era solo l’infermiera Carol Hathaway, di cui si era infatuato il bel dottorino tenebroso Doug Ross, ai tempi in cui George Clooney recitava in “E.R.”), che sin dalle primissime puntate seguiamo nei suoi sforzi di rimettere ordine e regolarità in una vita familiare devastata da quanto accaduto: benefit provenienti dall’essere moglie di un ricco e potente politico scomparsi di colpo, amicizie superficiali in frantumi, legittimità sociale al minimo storico, impossibilità dei figli minorenni di gestire l’impatto mediatico dello scandalo sulla loro vita scolastica.

Ogni personaggio che vediamo di volta in volta comparire nella narrazione (partendo chiaramente dal marito della Florrick, interpretato da quel Cris Noth, che tutti i telespettatori ricordano, non tanto come il detective Mike Logan in “Law & Order”, quanto purtroppo come Mr. Big, in quella disgrazia per l’umanità che è stato “Sex and the city”), è tratteggiato nei suoi tratti caratteriali “in progress”, modificando il suo agire, puntata dopo puntata, come un’intelligenza artificiale super evoluta, che in un avveniristico gioco di ruolo elettronico sia in grado di trasformarsi da sola in base alle interazioni con gli altri personaggi.

A livello cronologico, ciò che dapprima vediamo raccontati sono ovviamente gli sviluppi delle vicende giudiziarie e familiari del marito e dei figli di Alicia (i bravissimi Graham Phillips, nei panni del figlio maschio Zack e Makenzie Vega, in quelli della figlia femmina Grace), ma anche contemporaneamente gli incontri/scontri con i nuovi colleghi di lavoro di Alicia.

Dopo aver girato vari studi legali della città alla ricerca di un lavoro basato sulla sua laurea in Giurisprudenza, la nostra buona moglie finirà per essere assunta come avvocato associato nello studio “Stern, Lockhart & Gardner”, grazie all’intercessione di uno dei soci titolari, Will Gardner, amico ed ex-spasimante di Alicia e presenza fortissima nella serie, grazie anche alla riuscitissima caratterizzazione di Josh Charles, interprete che tutti ricordano come Knox Overstreet, uno dei membri più appassionati della “Dead Poets Society” nell’omonimo film di Peter Weir del 1989.

Per creare un maggiore coinvolgimento emotivo, gli sceneggiatori della fiction, i magnifici timonieri Robert e Michelle King (creatori dei plot fondamentali della serie e scrittori della stragrande maggioranza degli episodi), hanno raccontato ad ogni stagione anche le vicende professionali dello studio legale dove lavora Alicia, usando le stesse meccaniche che si usano per parlare di una famiglia reale, con i suoi dissapori, i timori, i tradimenti, gli scoppi di ira o di gioia, i successi ed i fallimenti dei propri membri e financo le laceranti separazioni ed i lutti devastanti, di cui preferisco non dire o accennare nulla, ovviamente per non togliere il gusto della scoperta che si prova assaporando ogni puntata di questa serie.

Oltre ai characters principali (giusto in questo senso citare sia la socia di Will Gardner nel suo studio ed ossia Diane Lockhart, ruolo che appartiene all’attrice di solida esperienza teatrale Christine Baranski, ma anche il controverso personaggio della detective privata in uso esclusivo dello studio Kalinda Sharma, caratterizzazione che ha reso celeberrima la già famosa attrice inglese, ma di discendenza indiana, Archie Panjabi), la serie presenta un vero esercito di personaggi secondari, descritti e seguiti con talmente tanta attenzione da dare per un attimo la sensazione erronea che si tratti di un’opera corale.

Difatti non è così, perché ogni cosa nella fiction segue tassativamente le vicende di Alicia: piuttosto, si assiste ad un gradevolissimo avvincendamento di varie comparse, più o meno  importanti, che ad intervalli irregolari si presentano sul palco della nostra commedia umana, declamando in primo piano un monologo che le vede coinvolte, con i riflettori puntati e condendo il tutto con la abituale verosimile eccezionalità di accadimenti.

E’ proprio questa grandiosa sensazione di realtà ed assieme di imprevedibilità che tiene letteralmente incollato lo spettatore alla poltrona, poiché la grande lezione di vita che i coniugi King hanno trasformato in regola nello scrivere le sceneggiature di ogni puntata è proprio quella secondo la quale “nulla è per sempre”: ogni amore può rompersi, ogni legame spezzarsi, ogni alleanza disfarsi e ciò che è rotto forse potrà anche essere riparato in qualche modo, ma solo diventando a sua volta qualcos’altro, creando ossia un nuovo rapporto, una nuova unione, magari anche più affascinante della precedente, ma comunque differente.

“The Good Wife” è un legal-procedural che teoricamente dovrebbe quindi, in quanto tale, presentare un nuovo caso giudiziario a settimana, ma avrete compreso, da quanto detto fino ad ora, che l’elemento stand-alone legato ai singoli casi affrontati dagli avvocati, è solo una porzione (nemmeno maggioritaria) della narrazione del singolo episodio, mentre tutto il resto è generato dalle interazioni dei personaggi tra di loro e dall’evoluzione dei loro caratteri.

Un’ultima notazione importante: non ci si trova mai in questa serie Tv di fronte alle metodiche delle soap, presenti in quasi tutti i procedural degli ultimi decenni, in cui anche i rapporti sessuali e sentimentali dei protagonisti seguono il banale meccanismo della rotazione (in base al quale, ogni personaggio di sesso maschile deve prima o poi avere una relazione con ciascuno dei personaggi femminili del cast e viceversa), no, nella nostra fiction tutti i personaggi agiscono sempre condizionati dal loro specifico carattere e così anche le modifiche del loro comportamento (i cambiamenti di idee, i gusti e persino gli hobby) seguono la verosimile evoluzione psicologica tratteggiata con cura: se certe volte veniamo sorpresi da un colpo di scena, possiamo stare sereni che la preparazione di tale evento era iniziata dietro le quinte già da svariati episodi, con movimenti non illuminati dalle luci in primo piano ma con una sua logica cronologia che presuppone un evidente lavoro a tavolino da parte degli scrittori.

Pensate che io stia esagerando? Provate per credere: con pochissime eccezioni (date da puntate sceneggiate da altri autori, non sempre all’altezza degli scrittori leader), ogni episodio è un piccolo grande film drammatico, con un pizzico di commedia sentimentale ed un buon condimento di strategia politica.

Eh, si, perché la politica è l’altro ingrediente sempre presente nella vita di Alicia e dei suoi familiari e gli squarci di campagna elettorale, di sotterfugi ed intrighi di corte in salsa Washington che compaiono nella fiction non fanno mai rimpiangere gli script di serie più blasonate come “House of Cards” o più specialistiche come la serie danese “Borgen”.

Parlavamo all’inizio degli aspetti tecnici non sorprendenti, di una serie nella quale non troviamo quasi mai sequenze mozzafiato, ma questo solo perché lo stile produttivo di riferimento è quello dei grandi drammi hollywoodiani, dove il regista era ed è soprattutto uno splendido direttore del traffico, la fiugura che costruisce una meccanica dei movimenti dei personaggi sul set simile a quella di un regista teatrale, scandendo le giuste entrate in scena, lo spostamento da un set all’altro,  realizzando ossia una messa in scena più congeniale alla recitazione che non al coinvolgimento adrenalinico dell’azione pura o dell’introspezione solipsistica di singoli personaggi conturbanti; altresì, quando in “The Good Wife” il plot lo richiede, tutto il cast si muove come un perfetto meccanismo di un cronografo di precisione, nel raggiungimento del giusto climax emotivo.

Per meglio illustrare quest’ultimo aspetto, mi piace quindi concludere questa lunga recensione con un mio atto personale atto d’amore verso uno dei set più usati nella fiction, quello degli studi “Stern, Lockhart & Gardner”, una teoria di uffici, corridoi e sale riunione, dove in tutte queste 7 stagioni e questi 135 episodi hanno avuto luogo drammi e conflitti, confessioni inimmaginabili e strazianti divorzi.

E’ un omaggio che faccio proponendovi qui di seguito una lunga ed articolata sequenza di montaggio, piena di carrellate, long-shot, primi piani, scorrimenti laterali, campi e contro-campi, estratta dal 5° episodio della 5° Stagione, dove gli attori si muovono come roteando in una danza drammatica, il tutto accompagnato dalla splendida e trascinante musica del compositore inglese David Buckley.

Buona visione.

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In questo post abbiamo parlato di

“The Good Wife“, USA, 2009 – presente
Creata e scritta da Robert e Michelle King
Prodotta da Ridley Scott, Tony Scott e David W.Zucker

Interpreti principali:

Julianna Margulies (Alicia Florrick)
Chris Noth (Peter Florrick)
Mary Beth Peil (Jackie Florrick)
Graham Phillips (Zachary Florrick)
Makenzie Vega (Grace Florrick)
Alan Cumming (Eli Gold)
Josh Charles (Will Gardner)
Christine Baranski (Diane Lockhart)
Archie Panjabi (Kalinda Sharma)
Zach Grenier (David Lee)
Matt Czuchry (Cary Agos)
Matthew Goode (Finley Polmar)
Michael Boatman (Julius Cain)
Michael J. Fox (Louis Canning)
Carrie Preston (Elsbeth Tascioni)
Jess Weixler (Robyn Burdine)
Vanessa Lynn Williams (Courtney Boal)