Kasa Shots – The Leftovers Ep. 4: opening sequence

“B.J. and the A.C.”, questo l’incredibile titolo originale dell’episodio, dove B.J. sta per Baby Jesus, Gesù Bambino e A.C. per Anticristo, il falso Messia, il potente alleato di Satana che, secondo i sacri testi cristiani, arriverà prima della fine del Regno Terreno degli uomini e cercherà di farsi adorare come falso figlio di Dio.
Mica roba da poco e così in Italia lo abbiamo giustamente tradotto con il titolo “Visioni”, che non è proprio la stessa cosa.

Questo quarto episodio della prima stagione di “The Leftovers” (tradotto alla lettera “gli avanzi”, coloro che sono rimasti ed adattato in Italia con il nome di “Svaniti nel nulla”), fiction tratta dal romanzo di Tom Perrotta ed adattata con molta libertà e grande coraggio dal geniale Damon Lindelof, è probabilmente il mio preferito e questo per tutta una serie di motivi, non solo narrativi, ma anche visivi e filmici.

Parlare in modo approfondito di questa produzione HBO richiederebbe uno spazio più consono e più ampio di quello di questi Kasa Shots, perché l’incredibile fascino di questa fiction, criptica e priva di spiegazioni, è come l’aroma nascosto in profondità di una spezia rara ed antica, che scaturisce solo se fatta tostare lentamente fino ad alte temperature e così il piacere emotivo ed intellettuale di questa fruizione arriverà solo allo spettatore che rifiuterà la visione passiva (a cui siamo abituati nelle altre fiction) e si adatterà pazientemente a perdersi anch’egli nello stesso smarrimento in cui vivono costantemente tutti i personaggi del serial.

Quindi, eviteremo di azzardare goffe spiegazioni, nel tentativo sciocco di rendere didascalica una serie Tv che non solo non lo è affatto, ma che anzi basa proprio la sua forza estrema sulla negazione stessa dell’essere esplicativa e dottrinale.
Abbandoniamoci piuttosto all’esperienza visiva di una narrazione esplosa in tanti eventi multipli, molti casuali ed alcuni forse solo apparentemente tali e che ogni volta ci danno l’illusione di capire qualcosa del grande disegno e delle forze occulte che orchestrerebbero tutto, ma non è forse questa la più grande ironia di chi ha fede? Il rischio, ossia, che l’artefice massimo del nostro destino sia una nostra invenzione e che sia il caos e solo il caos ad aver generato tutto?
Un pensiero atroce e ributtante per un credente, che si ritroverebbe all’ultimo come l’intelligenza artificiale nel corpo di bambino del film di Spielberg “A.I.”, immobile, a pregare un simulacro senza alcun potere o vita, immerso nel mare.

Spietatamente metaforici tutti i personaggi principali, a partire da Kevin (interpretato dall’attore Justin Theroux), lo sceriffo della cittadina di Mapleton e padre di famiglia, adultero ed abbandonato dalla moglie (una fenomenale Amy Brenneman), che si è esiliata nell’eremo fisico e mentale, fatto di mutismo assoluto, vestiti bianchissimi e sigarette costantemente accese, dei “Guilty Remnants”, i “Sopravvissuti Colpevoli”, la setta di coloro che celebrano la scomparsa di alcuni dei loro familiari negandosi qualsiasi ricordo o legame affettivo con il passato; ogni personaggio della serie ha una sua storia ed un suo significato, ma ci limitiamo, per ragioni di tempo ed opportunità, a menzionare, dopo lo sceriffo, solo sua figlia Jill, ruolo interpretato da una bravissima Margaret Qualley, che ci regala il personaggio di un’adolescente odiosa ed apatica, sempre in lotta con il padre, quasi a volergli attribuire la colpa di tutto quello che sta accadendo al mondo eppure anche uno dei motivi più forti per cui questa serie Tv andrebbe guardata.

In “The Leftovers” ciò che è davvero evidente, comunicato e persistente è una lucida poetica del dolore dei protagonisti, sia vissuto personalmente, sia inflitto agli altri, seguendo quell’atroce regola di equità cosmica per la quale se anche chi ci è vicino soffre come noi allora la nostra sofferenza è in qualche modo lenita e quindi dal fallimento degli altri potrebbe provenire un po’ di sollievo per noi stessi: questa è la chiave per interpretare la maggioranza dei comportamenti agiti in questo show.
Ne consegue un’ovvia frantumazione e decomposizone dei valori tradizionali, in primis la famiglia ed a seguire la fede, sia nella religione, sia nelle regole della civile convivenza.
Un decadimento portato da un morbo morale (non fisico) privo di logica, un batterio fatto di puro istinto che tutto infetta e tutto accomuna.

Nel quarto episodio, tra le tante storie minori disseminate nel flusso della trama principale (di cui appositamente non sto dicendo nulla sin dall’inizio del post), c’è anche quella della sparizione del bambolotto, raffigurante Gesù bambino, sottratto dalla mangiatoia posta nel presepe cittadino di Mapleton: sembra persino troppo ovvio dirlo, ma quella bambola è un simbolo, che verrà nascosto, deriso, sporcato, umiliato, sostituito, ritrovato ed infine abbandonato come spazzatura.
Non ci sarà alcun mistero, ma sarà tutto molto lineare, quasi spoglio nel suo cinismo e proprio per questa anima di plastica, con tanto di codice a barre, per questi sentimenti taggati e perfettamente circoscrivibili, per tutte queste ragioni, l’incipit dell’episodio, che è anche il prologo alla sparizione di BJ, è una perla di televisione inequivocabilmente straordinaria.

Con un debito di riconoscenza evidente al film “Bubble” di Steven Soderbergh (quella strana pellicola che nel 2005, tra un “Ocean’s Twelve” ed un “Ocean’s Thirteen“, si è diretto, girato e montato tutto da solo, praticamente senza sceneggiatura e con degli attori non professionisti), i due registi dell’episodio, Lesli Linka Glatter e Carl Franklin, sotto le note della calzante “I am not the one” dei The Black Keys, creano una sequenza quasi documentaristica sulla costruzione del bambolotto, accompagnandoci fino al suo acquisto in un negozio, alla sua successiva “vestizione” in Gesù bambino ed infine alla visione statica, in stile webcam di sicurezza, del presepe, dei passanti e della sparizione.

Se poi doveste davvero domandarvi che senso può avere seguire una serie come “The Leftovers”, con tutto questo dolore e questo senso di incompiutezza logica, allora come risposta vi basti guardare, in silenzio, il segmento narrativo seguente, sempre estratto dal medesimo quarto episodio, dove in questo caso lo sguardo del narratore si focalizza sulle vicende di Tom, il figlio dello sceriffo Kevin, in fuga insieme alla sua compagna e protetta Christine.
Non c’è bisogno sul serio che io aggiunga altro.
Buona visione.

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In questo post abbiamo presentato due estratti dalla fiction:

“The Leftovers TV SERIES Episodio 1×04“, USA, 2014
Titolo “B.J. and the A.C. (Visioni)”
Episodio diretto da Lesli Linka Glatter e Carl Franklin
sceneggiato da Damon Lindelof e Elizabeth Peterson
Opening sequence
Overturned cargo container scene

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Per chi volesse meglio conoscere Damon Lindelof ed il suo lavoro sia per la Tv, sia per il cinema, vi rimando a questo link di WikiPedia, con segnati anche gli specifici episodi di “Lost” a cui ha lavorato

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Le musiche di Max Richter giocano un ruolo essenziale in questa fiction, trascinando lo spettatore dentro lo spirito della fiction. Qui il link per il download della soundtrack completa della prima stagione da Mega .